00:00:00: Herzlich Willkommen zur audiodeskriptiven Einführung zu Wir sind am Leben, das Berlin-Musical.

00:00:08: Die Inszenierung feierte am

00:00:09: XXI.,

00:00:09: XXIII.

00:00:11: und XXVI.

00:00:12: am Theater des Westens Premiere und dauert zwei Stunden und dreißig Minuten zuzüglich einer Pause von fünfundzwanzig Minuten.

00:00:22: Musik und Liedtexte Peter Platte, Ulf Leo Sommer, Joshua Lange Buch Peter-Plate Ulfliosommer Joschua Lange, Lukas Niemcek Franziska Koropka.

00:00:34: Regie Lukas Nemcek und Franziska koropka.

00:00:39: Lichtdesign Tim Dyling.

00:00:41: Bühne Adam Nee.

00:00:44: Kostüm Ferran Kazanova.

00:00:47: Choreografie Jonathan Huor.

00:00:51: Zum Inhalt Berlin Die DDR ist Geschichte.

00:00:58: Der Friseursallung von Rosie auch.

00:01:01: Was bleibt, ist ein Koffer.

00:01:03: viele Fragen und die Suche nach ihren Kindern, die sich in Berlin ein neues Leben aufgebaut haben.

00:01:09: Nina ist schon vor dem Mauerfall nach Westberlin geflohen voller Träume Zweifel und großer Pläne.

00:01:16: Mario folgt ihr Auf der Suche Nach Freiheit Liebe und einem anderen Leben.

00:01:21: Gemeinsam landen sie im besetzten Altbau Konsum Hoffnung.

00:01:26: Einer wilden, warmherzigen Gemeinschaft mitten in einer Stadt, in der jeden Tag ein neuer Club öffnet, eine neue Band entsteht und alles möglich

00:01:36: scheint.".

00:01:38: Wir sind am Leben gilt als das bislang persönlichste Projekt von Peter Platter und Ulf Leo Sommer.

00:01:44: Anders als bei ihren vorherigen Produktionen stammt die Grundidee erstmals vollständig von den beiden Autoren selbst!

00:01:53: Die Idee bestand bereits in dem Jahr, und fand Eingang in das letzte Rosenstolz-Album mit gleichem Titel.

00:02:01: Das Stück verarbeitet zahlreiche autobiografische Erfahrungen der Autoren aus den Berliner Frühen neunziger Jahre – insbesondere aus der queeren Szene und im Zusammenhang mit der AIDS-Krise.

00:02:15: Zudem wurde das Musical Vielfach als Würdigung der im Jahr twenty-fünfundzwanzig verstorbenen Rosenstolzsängerin Anna R. interpretiert.

00:02:26: Platte erklärte, dass Werk Erinnere an Menschen die gegangen sind und anders was man nicht vergessen darf.

00:02:35: Noch ein Hinweis Der Konsum war in der DDR die große genossenschaftliche Handelskette Die Lebensmittel waren des täglichen Bedarfs und Gaststättenbetrieb.

00:02:46: In den Konsum ging man zum Einkaufen.

00:02:50: Saal.

00:02:52: Der in rot gehaltene Zuschauerraum des Theaters des Westens wirkt wie ein festlicher historischer Opern- und Operettensaal.

00:02:59: Mit dem Paketbereich, Hochpaket und erstem und zweitem Rang ist er hufeisenförmig angelegt.

00:03:07: Besonders auffällig sind die reich verzierten Brüstungen und Stuckornamente Die warmen Gold- und Cremetöne sowie der große Kronleuchte an der Decke.

00:03:17: Auf Höhe des Hochpakets befinden sich links und rechts der Bühne zwei imposante Logen, die von Marmor-Säulen flankiert werden.

00:03:25: Überlebensgroße goldfarbene fast nackte Männern und Frauenfiguren stützen die beiden Balkone.

00:03:32: Diese Figuren sind bei Wir sind am Leben zu Beginn rot beleuchtet.

00:03:38: Das Theater wurde Ende des neunzehnten Jahrhunderts eröffnet und später mehrfach umgebaut und restauriert.

00:03:44: Im Saal finden bis zu tausend sechshundert Besucherinnen und Besucher Platz.

00:03:49: Die Bühnenbreite beträgt zwanzig Meter, die Bühne ist fast siebzehn Meter tief.

00:03:54: zusammen mit der Vor- und Hinterbühne ergeben sich vierundzwanzig einhalb Meter.

00:03:59: Das Portal ist elf einhalb meter breit und etwa acht Meter hoch.

00:04:09: Die Kostümerinnen, wir sind am Leben, sind bewusst zeithypisch und zugleich stilisiert gestaltet.

00:04:15: Sie greifen die Mode der Nachwendezeit auf unter anderem Jeans, Leder, Secondhand-Looks und auffällige Party bzw.

00:04:23: Clubkleidung.

00:04:25: Dadurch spiegeln sie den Kontrast zwischen Alltag, Aufbruch und den queeren Berliner Nachtklubs der frühen neunziger Jahre.

00:04:34: Mario Fröhlich Mario ist zwanzig Jahre alt, Friseur Leerling in Wittenberg der Sohn von Rosie und er Bruder von Nina.

00:04:43: Er trägt ein weißes T-Shirt einen altmodischen dunkelblau gemusterten Volk Pulli mit großem V Ausschnitt eine lila blaue Trainingsjacke hellblaue Jeans und dunkelbraue Turnschuhe.

00:04:55: In weiteren Szenen hat er buntgestreifte T-shirts an darüber eine dunkelblue Jean Jacke im Stil eines Jackets mit großen Taschen.

00:05:06: Am Schluss erleben wir ihn in grauer Jacke mit kaputze, grauen Jeans und schwarzen Sneakern.

00:05:12: Nina Fröhlich Nina ist Ende zwanzig Marios große Schwester und in den Westen geflohen.

00:05:20: Sie hat knallrot gefärbtes schulterlanges Haar mit dunklen Ansätzen.

00:05:25: Zu Beginn hat sie ein graues Tanktop Darüber eine weinrote Lederjacke im Krokostil Kurze Jeans Shorts Eine schwarze Strumpfhose und hohe Lederstiefel.

00:05:36: Später ist sie ganz in Schwarz gekleidet, mit Netsoberteil über einem BH und einer knappen Lederschorts mit Nieten- und vorne aufgesetztem Minirock.

00:05:46: Bei einem Musikvideodreh hat sie eine Korsage mit Glitzersteinen ein schwarzes Höschen mit Strapsen einen breites schwarzen Halsband und fingerlose Lederhandschuhe an dazu einen künstlichen hohen Pferdeschwanz ebenfalls in knallrot.

00:06:03: Auf Ibiza trägt Nina ein Mini-Kleid mit Rosenprint.

00:06:07: Am Schluss ist sie wieder in Schwarz zu erleben, in kurzem Trägerkleid mit Lederjacke, Stiefeletten und Sonnenbrille.

00:06:15: Rosie Fröhlich.

00:06:17: Rosie ist Mittevierzig Marius & Ninas Mutter und Friseurmeisterin aus Wittenberg.

00:06:24: Rosie in der Erstbesetzung mit Steffi Irmen hat eine schulterlange Wasserstoffblonde topierte Dauerwelle mit Pony.

00:06:32: Sie trägt grällen Violetten-Liedschatten und pinken Lippenstift sowie Nagellack.

00:06:37: Zu einer langen Bluse mit Leopardenfellmuster und Gürtel hat sie eine schwarze Lederlegens an und Stiefeletten.

00:06:45: Bei ihrem ersten Auftritt trägt sie darüber einen Kurzmantel, ebenfalls in Leopardenfell-Look dazu eine passende Handtasche.

00:06:54: Es folgt ein Pullover mit Raubkatzen-Fellmuster zu einem blauen Jeansrock, mit goldglitzandem Gürtel, weißen Bläser, weiße Stiefeletten und goldener Handtasche.

00:07:06: Das dritte Kostüm besteht aus einer Bluse mit Zebra Fellmuster, Mantel im gleichen Look, knielangem roter Rock und rote Handtrasche im Croco-Stil.

00:07:18: Bei Brunus Trauerfeier taucht Rosie als einzige in Schwarz auf.

00:07:22: In einem knielangensamt Kleid mit transparenten Ärmeln, mit Punktmuster.

00:07:27: Auf ihrem Kopf sitzt ein Hütchen mit einem Netzschleier über dem Gesicht.

00:07:32: Dazu trägt sie eine dicke Perlenkette.

00:07:35: Am Schluss hat Rosie eine glitzende Leo-Bluse mit Gürtel zur schwarzen Lederleggins an.

00:07:42: Bruno Aka Didi Trich.

00:07:46: Bruno ist Mitte dreißig, der Freund von Nando und imitiert als Drag Queen Marlene Dietrich.

00:07:53: Er trägt ein enges grünes T-Shirt darüber eine schwarze Weste und eine weite gelbe Hose mit Gürtel.

00:08:00: Auf seinem braunen Haar sitzt fast immer eine schwarte Wollmütze.

00:08:04: er hat einer Halskette um seine Füße stecken.

00:08:06: in Weinrotendock Martens Als Malene trägt er unter einem voluminösen weißen Pelzmantel ein Bustier aus weißen flaumigen Federn, einen Minirock aus bunten Krawatten, eine Leggins im Leoprint und schwarze Stiefel.

00:08:23: Dazu lange schwarzer Lederhandschuhe.

00:08:26: Mehr lagige Perlenketten, ein Nittenhaltsband und Strassschmuck ziehen Bruno's Malene.

00:08:33: Auf der blonden Marlene-Pörücke sitzt schief eine Lederkappe.

00:08:38: Zu Hause trägt Bruno ein gelbes T-Shirt mit Regenbogen und der Aufschrift schafft das Patriarchat ab.

00:08:46: Dazu eine enge Lederschorts, später ein weißes Tanktop, eine kurze rote Sporthose und einen glänzenden Kimono.

00:08:53: Morgenmantel vorrangig in den Farben dunkelgrün rot gold und dunkelblau.

00:09:01: Nando Perez Nando ist Mitte zwanzig, kommt aus Kuba und ist ein ehemaliger Tänzer des DDR-Staatsballetts.

00:09:09: Er trägt ein weißes Tanktop darüber eine ausgewaschene hellblaue Jeansjacke mit braunem Kunstlederkragen und verschiedene Trainingshosen in Lila oder Orange.

00:09:20: Um die Hüften hat er jeweils unterschiedliche karierte Hemden gebunden.

00:09:25: Zum Schluss ist der ganz in Schwarz gekleidet – Pullover, Anzokose, Mantel mit Fellkragenstiefel Und eine Wollmütze wie Bruno.

00:09:35: Doris Knittel.

00:09:37: Dorist ist Ende vierzig und die gute Seele des Hauses.

00:09:41: Gemeinsam mit Bruno hat sie den Konsum Hoffnung besetzt und leitet das Sorgentelefon.

00:09:47: Sie trägt Pullis, Strickjacken und weite Hosen in gedeckten Farben – und diverse Ketten!

00:09:55: Bei dem Treffen mit Günther hat sie ein geblümtes Sommerkleid an, darüber eine weiße Weste und eine weißes Strickhandtasche dabei.

00:10:04: Am Schluss erleben wir Sie in einer schwarzen Bluse mit großem hellen Blumenmuster – dazu ein langer schwarzer Rock!

00:10:13: Ramona Holzhammer.

00:10:15: Ramona ist Mitte dreißig und mit Brigitte zusammen.

00:10:19: Ramona hat immer T-Shirts mit politischen Slogans über Langarmshirts an.

00:10:24: Darauf steht zum Beispiel, ich unterstütze Frauenrechte oder Faknazis.

00:10:30: Sie trägt eine enge braun gestreifte Hose, braune Boots und eine braun-blau karierte Jacke.

00:10:38: Am Schluss eine enger schwarze Jeans und eine rot-schwarze Motorradjacke.

00:10:43: Brigitte Herrmann Brigitte ist Ende zwanzig und versucht mit Ramona eine Familie zu gründen.

00:10:50: Sie ist zu Beginn hoch schwanger und hat ihr Haar zu einem hohen Pferdeschwanz gebunden.

00:10:56: Brigitte trägt eine hellblaue Jeanslatzhose, gestreifte Blusen einen grünen Parker- und Turnschuhe.

00:11:02: Am Schluss in Schwarz ein Rollkragenpolioneärmel Hose, Trennschkot und Stiefeletten.

00:11:10: Günter Westphal.

00:11:12: Günter ist um die Fünfzig.

00:11:14: Er lebt es Frauenkleider zu tragen traut sich aber nicht sich zu zeigen.

00:11:19: Er trägt einen weiß-schwarzen Strick-Pullover, eine graue Korthose und braune Halbschuhe.

00:11:24: Später ein langen Rock mit Blumenmuster, einen gelben Pullover und goldene Pems.

00:11:31: Am Schluss ein schwarzes Kleid mit Blumennotiv darüber eine schwarze Strickjacke und schwarzer Pems.

00:11:38: Schleicher ist Mitte vierzig und der Musikproduzent und Agent von Nina.

00:11:44: Er ist groß und hat kein langes braunes Haar.

00:11:47: Zu Beginn trägt er ein braunes Hemd, eine beigefarbene Jeans, eine braune Lederjacke und braune Stiefel.

00:11:53: Später ein buntes Hemd.

00:11:56: Hanellore Schwarz.

00:11:58: Sie ist Mitte Fünfzig und Bruno's Mutter.

00:12:01: Sie trägt einen mintgrünen Rollkragen-Pullover Darüber eine längere schwarze Lederjacke mit Schulterpolstern Eine enge Hose und hohe Stiefeln.

00:12:11: Weitere Darstellerinnen und Darstellern verkörpern Passanten, Clubbesucher sowie Freunde von Bruno und der WG.

00:12:20: Es spielt eine Live-Band mit fünf Musikerinnen und Musikern – fast alle tragen grün-, pink-, gelbe Trainingsjaggen aus den Neunzigerjahren!

00:12:31: Die Bühne Die Büne von Wir sind am Leben lässt in Straßenansichten und Objekten das baufällige Ostberlin Anfang der neunzigen Jahre optisch aufleben.

00:12:41: Drei verschiedene Haus- und Fassadenelemente werden unterschiedlich zusammengeschoben, gedreht und arrangiert.

00:12:49: So ergeben sich immer wieder neue Ansichten, Durchsichten und Spielorte.

00:12:54: In den meisten Szenen werden nur die bespielten Zonen sehr fokussiert und relativ schwach beleuchtet – so ist jeweils der einzelne Spielort erkennbar aber fast nie die Gesamtheit der Bühne.

00:13:07: Den Boden bedeckt schwarzer Tanzteppich.

00:13:10: Der vordere Abschluss zeigt eine Straße, über die gesamte Breite zieht sich eine Bordsteinkante davor ein ca.

00:13:18: einen Meter breiter Streifen der Dunkelantrazid mit Sprenkeln gestaltet ist und an Asphalt erinnert.

00:13:26: Ganz hinten ist der Bühnenraum durch eine große Leinwand begrenzt.

00:13:30: Auf diese werden durchgehend bewegte Bilder projiziert, zum Beispiel viele Hausfassaden mit warm-gelb beleuchteten Fenstern, Morgenrot und Sternenhimmel ein Feuerwerk oder bunte Lichtformationen für ein Musikvideo.

00:13:46: Auf der Böne befinden sich die drei beweglichen Häuser bzw.

00:13:50: Fassade-Elemente im Altbaustil.

00:13:54: Zentral ist das besetzte stark baufälliger Haus der Konsumhoffnung Wohngemeinschaft.

00:14:01: Das Haus ist um seine eigene Achse drehbar und jede Seite wird für unterschiedliche Orte genutzt.

00:14:07: Es besteht aus drei Spielebenen, hat zum Teil offene Wände und kein reguläres Satteldach.

00:14:14: Die Vorderseite zeigt im Untergeschoss das Wohnzimmer der WG.

00:14:20: Mittig steht ein braunes, globiges Kunstledersofa mit hellrot bezogenen Polstern und bunten Kissen.

00:14:26: Hinter dem Sofa – an der mit verblechener grau-gelber Blumentapete tapizierten Wand hängt schief einen Veranstaltungswerbeplakat!

00:14:35: Es zeigt Marlene Dietrich im Pelzmantel.

00:14:39: Mittig vor dem Sofas steht ein kleiner, hockerartiger Couchtisch aus Hellemholz mit Glasplatte.

00:14:46: Darauf ein rotes Telefon mit Wellsscheibe.

00:14:49: Rechts vom Tisch ein ungedrehter Bierkasten der Marke Berliner Pilsener als Sitzgelegenheit.

00:14:56: Links hat einen Senffarbener-Polsterdrehstuhl mit Armlehnen seinen Platz, auf diesem liegt wie unachtsam hingeworfen – eine voluminöse weiße Pelzstoler!

00:15:07: Die linke Zimmerwand ist bis auf einen tragenden Pfeiler an der linken vorderen Ecke offen.

00:15:14: An dem Pfeiller ist auf Stehhöhe ein orange-rotes Wandtelefon angebracht.

00:15:20: In der Rückwandeszimmers ist links ein Fenster eingelassen, rechts daneben eine Tür mit Oberlicht.

00:15:27: Das Fenster ist unordentlich mit einem blau gemusterten Tuch verhangen.

00:15:32: Vor dem Fenster stehen einen schlichter Schreibtisch mit einem dritten Telefon in Grau und ein Stuhl, rechts daneben eine Stellampe mit großem gelbem Schirm.

00:15:43: Auf der rechten Zimmersite führt eine Treppe mit Metallgeländer auf einen kleinen Absatz mit halbhoher Wand.

00:15:49: Die Stufen sind mit abgetretenem, schmuddelig Begen-Siesalteppich belegt.

00:15:54: An der Halbholen Wand ist die gleiche verblechene Blumentapete –.

00:15:58: außerdem befindet sich mittig ein weißes Fenster mit Vertikalstrebe und durchlöcherter Scheibe.

00:16:05: Zum Wohnzimmer hin sind zwei Töpfe mithängenden Zimmerpflanzen auf dem Boden des Absatzes drapiert.

00:16:11: Darüber stehen auf einer kleinen Ablage Utensilien zum Tee kochen, Becher, Wasserkessel, Teebeutel und ein grünes Telefon.

00:16:20: Vom Absatz führt eine fünfstufige schmale Metalltreppe auf einen Plateau.

00:16:25: Es ist von einem Metallgeländer umgeben und stellt das Hausdach dar.

00:16:30: An der linken Ecke ist ein bröckeliger Mauerrest mit abgeplatztem Putz.

00:16:34: Im Hintergrund ragt ein weiteres Fenster in Braun nahezu frei stehend in die Höhe.

00:16:41: Wenn das Haus um neunzig Grad im Urzägersinn gedreht wird, zeigt die rechte Haussseite nach vorn.

00:16:47: Der Treppenaufgang wird dann von einem wellenförmig abgebrochenen Wandrest verdeckt.

00:16:53: Die Mauervertiefungen – also die tiefen Stellen der Wellenform werden im Verlauf des Spiels als Sitzgelegenheiten genutzt.

00:17:02: Um weitere Neunzig grad gedreet steht die Straßenansicht des Hauses vorn.

00:17:08: Der braungraue Putz bröckelt stellenweise ab und ist mit Wasser- und Schmutzflecken überzogen.

00:17:14: Die Tür und das Fenster des Wohnzimmers sowie die Fenster der Absatze und des Daches zeigen nun zum Publikum.

00:17:21: Besonders deutlich wird in dieser Ansicht durch das abgebrochene Mauerwerk, das fehlende Dach und die frei aufragenden Fenster – der baufällige ruinenhafte Zustand des Hauses.

00:17:33: In dieser Ansicht ist die Tür nun als Haustür erkennbar.

00:17:37: Sie ist unterhalb des Oberlichts mit Brettern verbarrikadiert, eines davon verläuft diagonal über ein in der Tür klaffenes Loch und wird von der WG wieder in Position gebracht wenn alle das Haus verlassen haben.

00:17:52: Die vierte Hausansicht ist kein eigener Spielort.

00:17:55: durch sie fällt der Blick frei ins Wohnzimmer.

00:17:59: Darüber erhebt sich das Dachplato.

00:18:02: Auf der linken und rechten Bühnenseite steht jeweils ein weiteres längliches, zweigeschossiges Fassadeelement.

00:18:09: Das linke zeigt im Erdgeschoss eine nach links- und rechts bewegliche Fassadenwand mit Kieselbetonsockel zwei Fenstern und braungelben Mosaikfliesen.

00:18:20: Je nach Position gibt die Wand den Blick frei auf einen dahinter liegenden Raum mit gelben und türkisen Fliesen, einer grünen Metalltür in der Rückwand.

00:18:30: Dieser Bereich dient als Hintergrund eines Techno-Clubs und stellt in einer späteren Szene den Warteraum einer Arztpraxis dar.

00:18:40: Das Obergeschoss ist als durchgehende Empore mit Metallgeländer vorn und bröckeligen Mauerresten hinten gestaltet.

00:18:48: Rechtsseitig befindet sich eine Tür In das Fassadenelement gegenüber, ist linksseitige ein Doppelfenster in eine sehr schmutzige Fliesenwand eingelassen – in der Mitte eine verwitterte braune Holzflügel-Tür und rechts einen Fenster, dass oben mit Brettern verbarrikadiert und unten zugemauert ist.

00:19:09: Auch diese Wand ist beweglich.

00:19:11: Die Holzflügel-Tür wird auch als Wohnungstür der WG bespielt.

00:19:17: Am Boden vor dem Fassadenelement verläuft eine Bordsteinkante.

00:19:22: Dort spielt eine Szene zwischen Mario und Nando vor dem Club.

00:19:27: Auch hier ist das gesamte Obergeschoss von einem Metallgeländer umgeben Und mit Mauerresten im Hintergrund dekoriert.

00:19:34: Auf dieser Emporer hat die Liveband ihren Platz.

00:19:38: Sowohl für die Szene im Club als auch für verschiedene Straßenszenen werden die beiden Fassade-Elemente sowie das Haus der WG unterschiedlich zusammengeschoben und gedreht.

00:19:50: Für die Szenenwechsel kommen zusätzlich einzelne Wände, Möbelstücke und Requisiten zum Einsatz.

00:19:57: Zu Beginn werden beleuchtete schmutzige Fensterahmen von oben herabgelassen.

00:20:03: Zwei mit Graffiti und Plakatierungen versehene Wände markieren eine U-Bahn, in der Nina fährt.

00:20:10: Zusammenhängende Plastiksitze dienen als Sitzreihe.

00:20:14: Stuhl rein aus Holz werden von den Wartenden in der Arztpraxis genutzt.

00:20:19: In einer Straßenszene agiert das Ensemble mit rollbaren altmodischen Straßenlaternen im realistischer Größe.

00:20:29: Schleichers Büro wird nur durch einen Schreibtisch aus gemasertem Holz und kromglänzendem Metall angedeutet.

00:20:36: Er sitzt in einem schwarzgepolsterten Liedersessel, benutzt ein weißes Tastentelefon.

00:20:43: Ein schlichtes Metallbett stellt Nandos und Bruno's Schlafzimmer dar.

00:20:47: In einer Szene im zweiten Teil wird ein Infusionsständer am Bett angebracht.

00:20:54: Sechs bewegliche Stellwände zeigen jeweils Nina´s Gesicht im Profil überlebensgroß nach Art eines schwarz-weiß Negatives.

00:21:03: Das heißt, die in der Realität hellen Teile sind Schwarz und die dunklen Hell.

00:21:10: Auf drei Wänden zeigt das Gesicht nach links auf den anderen nach rechts.

00:21:15: Ninas Haare wehen, als wären sie vom Wind bewegt.

00:21:20: Dieses Foto von ihrem Bruder Mario geschossen ist als farbige Aufnahme auch das Plakatmotiv des Musicals.

00:21:28: Marios Fotolabor wird durch einen Tisch mit drei Entwicklerwannen und einer rollbaren Kleiderstange zum Aufhängen der nassen Abzüge in Szene gesetzt.

00:21:39: Durchsichtige Wände aus geriffelten Plexiglas und ein durchsichtiger Stuhl kommen in Ninas Musikvideo-Dreh im zweiten Teil zum Einsatz.

00:21:49: Rosie steht in einer Szene im zweiten Teil zunächst auf einer großen freistehenden Metalltreppe, ähnlich eine Flugzeuggangway.

00:21:59: Doris und Günther treffen sich auf zwei schlichten Parkbänken.

00:22:04: In der letzten Szene ist das Haus der WG im Hintergrund erkennbar.

00:22:08: Davor steht ein Baugerüst.

00:22:10: Es ist mit metallen Bauzäunen abgesperrt, diese sind mit Planen verhangen.

00:22:16: Im Schlusssong tauchen noch drei kleine Stellwände mit Beschriftungen auf.

00:22:21: Darauf steht quer über die Bauzeune verteilt Freiheit ist Die schönste Stadt der Welt.

00:22:29: Einige besonders wichtige und eindrückliche Requisiten sein noch erwähnt.

00:22:34: Im Stück wird viel telefoniert und dazu gibt es wie in der WG altmodische Telefone in klassischen Farbtönen, grün-, rot-orange-und grau mit Hörern an roten Lockenkabeln.

00:22:47: Dies sind spirallig gewundene Kabel die sich sehr in die Länge ziehen lassen.

00:22:53: In der ersten großen Szene erstrecken sich mehrere Lockenkabel fast über die ganze Bühnenbreite.

00:22:59: Marius' Kamera ist eine Praktika, eine in der DDR sehr verbreitete Spiegelreflexkamera.

00:23:07: An einem blauen Band hängt er sich die Kamera um den Hals.

00:23:11: Brigitte schiebt einen schlichten Kinderwagen mit Chromgestell und dunklem Kindertragekorb mit klappbarer Haube.

00:23:19: Mario und Nando essen Kettwurst – das war der Hotdog der DDR!

00:23:24: Diese sind Requisiten dabei aber täuschend echt hergestellt.

00:23:29: Die Wurst in einem länglichen Brötchen steckt in einer Papiertüte und ist mit einer saftig heruntergelaufenen Ketchup-Haube verziert.

00:23:39: Bei der Beerdigung im Teil II steht eine weiße Urne inmitten eines Gestecks aus tannengrün und roten Blumen.

00:23:46: Rote Grabkerzen sind rundherum verteilt.

00:23:50: Vor allem im Teil II tragen die meisten Figuren das Red Ribbon, die rote Schleife der AIDS-Stiftung als Zeichen der Solidarität mit HIV-infizierten Menschen.

00:24:03: Die Audiodeskription wurde im Rahmen des Projekts Bellinaspielplan Audiodiskription Bildungsinitiative von der Kulturinitiativesförderband GGMBH realisiert.

00:24:16: Text und Redaktion im Kebaumann Anke Nikolaj.

00:24:19: Katrin Würmer.

00:24:21: Live-Einsprache im Gebaumann Anke Nikolaj.

00:24:26: Einsprache der Einführung im Gebaumann.

00:24:30: Ton und Schnitt, Koni Lewandowski.

00:24:33: Wir wünschen viel Spaß bei.

00:24:36: Wir sind am Leben mit live Audiodeskriptionen im Theater des Westens.